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看的电影多了，就知道不同的影片是需要选择不同的环境和心境下来看的，比如这样一个阴雨绵绵的下午，我选择了《心火》。
这是第几次看《心火》了，我已记不清，我一直把它作为很少的几部可以重复观看的片子，每一次重复，都是因为眷恋那种令人沉迷的影象氛围，而每一次新的沉迷，总会在那些熟悉的旧情缱绻中，意外地发现一些新东西。
很有人认为，这部影片故事老套，雷同于《简爱》。诚然，这两部片子的女主角都是旧时代英国贵族家庭里的家庭教师，故事的主要场景也都是十七世纪英国乡村的古老庄园，故事又都是以女主角为主线，贫穷的女家庭教师爱上了男主人，爱情战胜了贫富差距，有情人终成眷属。
可是作为一部电影，我觉得《心火》有很多属于自己的闪光的东西，导演手法、演员表演、美工、音乐等等，比之电影《简爱》更富有艺术感染力和冲击力。
曾经问过一个喜欢电影的男人，你最喜欢的电影女性是哪一个？《心火》中的苏菲.玛素，他回答的很肯定。这倒使我很吃一惊，茫茫银海，万千灿烂的女性，本以为这样的问题提出来，应该足够男人徘徊踯躅的，没想到他回答得这样决意干脆。
仔细想想也不奇怪，从男性的角度看，《心火》中的苏菲.玛素演活了一个略带忧郁的美丽女子，那种内敛而含蓄的气质，那种在宿命中执拗抗争的坚强个性，那样深切细腻的情爱和性爱，那样执著智慧的母性，这是一个灿烂夺目、几近完美的女性。
是的，这是一个很陈旧故事：瑞士籍女子伊丽莎白（苏菲.玛素饰）为替父还债，签下协议出卖子宫，与英国贵族青年查理一起秘密生活三天，为他生下一个女儿。女儿刚出生即被抱走，从此母女天各一方。
伊丽莎白思女心切，历尽千辛寻找女儿，终于在7年之后，打听到女儿的下落。伊丽莎白来到查理在英国乡下的庄园，当上了女儿的家庭教师。原来查理早有妻子，因为车祸成了植物人，查理想要一个自己的孩子，选择伊丽莎白做了他的借种工具。
多年来，查理一直固守着对妻子的责任，残缺的情爱使他把情感深深系在女儿身上，而女儿却因为长期缺少母爱和父亲畸形的宠爱，养成了孤僻乖张的性格。伊丽莎白的到来打破了查理和女儿平静而孤独的生活，在这种母女对面不能相认的情况下，伊丽莎白用深切的母爱和智慧的教育，唤醒了女儿沉睡的心灵，也使查理挣脱掉道义的桎梏，做出了情感的选择，一家人终于团聚皆大欢喜。
最令人感觉舒服的是整部片子的叙述风格，舒缓、浅淡，故事情节如水墨落纸慢慢洇开，使观众不急不燥地随从主人公，神闲气定地面对宿命，悲伤而不压抑，痛苦中充满着希望，那样自然地走完一段离奇的情感历程。
喜欢导演营造的那种气氛，整部片子是偏冷的色调，充溢着英国式的灰暗清冷，古旧空寂的苏格兰庄园，油画般凝重优雅的画面，小提琴如诉如泣的背景音乐，美丽的女主人公褴褛破碎的青春，溶剂般地溶解着你的情感。
导演抓住了很多意象来衬托主题。反复出现的昏暗背景中的火光，暗喻着女主人公对命运不屈的抗争，反衬出苏菲.玛素天人般明亮夺目的外在和内心世界。诗画一般的湖中小屋，是女儿一个人常去的地方，那是一颗失去母爱的弱小孤独的心灵。还有那扇蒙着霜雾模糊的玻璃门，伊丽莎白悄悄在那里偷看查理冬泳，逼真地渗透出她矛盾而彷徨的情爱。
对于一部成功的女性化电影，女演员的表演是重中之重，如果说全片如一件精雕细琢的艺术品，苏菲.玛素的表演就是最亮的那一点神来之笔，她的表演张弛自如，细腻而有层次感，神秘三夜每一天有细微差别的不同神态，对查理时而不卑不亢、时而哀怨的眼神，都拿掐得恰倒好处。她的束腰长裙勾勒出的婀娜体态，金黄色的发髻下逼人的端庄与美丽，美得令人叹为天人。她把一个女人的亲情、母爱、性爱全方位地表现得淋漓尽致。
这片子更多的让我思索：决定女人命运的东西是什么？女人应该如何面对自己的一生？不论命运是以悲剧还是喜剧开始，女人的自我塑造才是自己幸福的根源，如果伊丽莎白不是那样“美丽”，找到了的查理也会失去。所以女人的一生应该是自我塑造的一生，用爱去塑造，用情去塑造，用一切美好的东西去塑造，自己美丽了，生命才美丽。
我还深信那句话：女人美丽了，世界才会美丽。 | 
发表于 2004-10-19 13:33:17
发表于 2004-10-25 15:50:57